Las mejores composiciones de paisajes tienen una fecha de caducidad y la mayoría de la gente no se da cuenta de ello hasta que la escena desaparece. Las defensas marítimas están completas, los muelles se derrumban aún más, los edificios se renuevan y ese tiro que has estado posponiendo se ha esfumado.
nunca vengo a ti Fotografía de Ben HarveyEsta oportuna película sigue a Harvey hasta el paseo marítimo de Hove en East Sussex, donde se están construyendo un conjunto de columnas de madera para defensa marítima. Les disparó con un arma Lente Sony de 20-70 mm El interés visual se eliminó por completo hasta que el equipo de construcción terminó el trabajo y lo martillaron todo hasta una altura uniforme. Las ventanas eran estrechas y Harvey lo sabía. Cuando regresó esa noche, al atardecer, las máquinas estaban nuevamente en el lugar perforando agujeros en los postes restantes. De todos modos, filmó la escena con un chico. Filtro ND de 10 pasos y un polarizador para tomar una exposición de 90 segundos cuando la marea sube más rápido y la luz se mueve más rápido. Las composiciones de paisajes marinos de larga exposición no son un gran juego: en una mañana ocupada, señala Harvey, es posible que regreses a casa con diez fotografías, y en una sesión fotográfica típica, cerca de tres.
Harvey también aprovechó la reunión para ensayar decisiones de la vida real a medida que ocurrían, en lugar de reconstruirlas después del hecho. Explica por qué empezó a fotografiar en el lado opuesto al sol naciente, por qué bajó la cámara para evitar que la parte superior de las columnas chocara con el horizonte y cómo capturó las olas gigantes que amenazaban la bolsa de su cámara durante el rodaje. Hubo un momento realmente útil cuando accidentalmente agarró la cámara durante una exposición prolongada y creó un rayo de luz involuntario en el cielo al capturar el sol. No finge que sea intencional, pero lo muestra de todos modos porque vale la pena verlo. Su punto no es que los accidentes felices sean una estrategia. Dicho esto, hay que estar presente y presente para que esto suceda.
Uno de los hilos más llamativos de la película es el argumento más amplio de Harvey sobre la fotografía de paisajes y el tiempo. Él rastrea los cambios desde su llegada al Brighton West Pier en 2002, cuando la cúpula colapsada todavía estaba en el agua y la estructura se volvió más simétrica. Esa versión de Pier ha desaparecido. También mencionó un embarcadero de pesca cercano que alguna vez tuvo un poste de enfoque en el extremo, que luego fue reemplazado, sin el cual Harvey fue directo: “Eso probablemente ya no sería una foto”. Como otro ejemplo, cita el edificio Guildhall de Londres, donde una composición específica a la que una vez regresó ahora está bloqueada debido a obras de renovación. Si sigues queriendo volver a una escena determinada, este patrón es consistente y vale la pena tomarlo en serio.
Mire el video de arriba para ver un resumen completo de Harvey, incluidas sus decisiones exactas de exposición, cambios de composición a lo largo de la mañana y retornos del atardecer que hacen que sus vistas sean mejores que cualquier otra cosa.
